炉钧釉配方？

一、炉钧釉配方？

炉钧金斑釉为苗锡锦独门秘方，尊以孔雀绿釉色为主色调，伴有金斑散布，金斑的每一结晶液滴均呈开花状，或梅花点点，或银星闪烁。

造型古朴庄重，釉面无浮光，釉质金光熠熠、温润淳厚，作品釉色与结晶浑然天成，充分体现了钧瓷釉色的变化无穷、高贵典雅。

二、钧釉优缺点？

钧釉涂料的缺点：

1、钧釉涂料应该等风干后，不然容易掉色。钧釉釉层较厚，釉质莹润，层次感强，釉质较细，呈乳浊状。

2、从釉的风格来看，民窑色泽匀净淡雅，釉色以天青、天蓝、月白较多，有的釉色发灰，红、紫斑及大面积红紫色较少。

3、目前传统钧釉仍以铁元素和铜元素为主要着色原料，同时使用些化工原料，但基础釉料仍是当地原料。

钧釉涂料的优点

1、饰面效果类似釉面，手感光滑细腻。水性釉产品具备无机涂料的特点，刷完后表层形成“釉”面，手感光滑细腻，有光亮感。

2、阻燃耐高温。水性釉产品以无机矿物为原料，和基材有相近的导热系数，具有良好的抗热耐火性能，在1300多度高温下也不起烟、不燃烧、不脱落。

三、卢钧釉流釉怎么解决？

（1）釉浆的制备；

（2）施釉；

（3）烧成，烧成温度1270-1290℃。

上述的开片卢钧釉的制备方法，其中，步骤（3）中的烧成工艺具体包括如下步骤：①氧化焰阶段：施釉后的坯体放入窑炉中，在氧化气氛下烧制，使温度在3-5h均匀升至980-1020℃；②还原焰阶段：在还原气氛下，使温度在6-8h均匀升至1270-1290℃；③冷却阶段：自然冷却至室温，制得。

四、炉钧釉真品特征？

炉钧釉瓷器鉴定的特征。早期承袭雍正工艺与艺术传统，釉厚而不透，釉中夹杂着明显的“高梁红”斑点。

乾隆中期以后，炉钧釉瓷的烧造工艺与装饰艺术逐渐演变，开始形成了新的时代风尚。

显著特点是：釉流淌如雍正一朝，不流动者，颜色泛兰

五、钧红釉真品特征？

辨别清代钧红窑变釉瓷器，要把握三个时期特征：

1、清中早期（雍、乾时期）钧红：雍、乾时期窑变钧釉变化大，釉面蓝色面积大于红色的面积，蓝色呈大块火焰状，叫“火焰青”，红色叫“火焰红”。乾隆中后期演变为蓝红相等或红大于蓝的面积，红釉里面有很多蓝色丝絮状或线状的垂流感，垂流感越强越多，色泽富于变化的时代就越早，也就是说蓝色垂流感越多，时代越早。通俗讲，钧红釉是红釉瓷器里边流淌最严重的。真品钧红这个蓝色线条，非常纤毫的向下垂流状态，像女人长长的蓝色披肩发那样垂流飘逸的感觉。仿品：有点类似于女人蓝色卷发那种感觉，凡是卷发流淌的釉面就是仿品。所以说，直发是真的，卷发是新的。雍乾官窑钧红釉瓷器，胎骨坚密精细，胎色洁白，大型器物的胎骨较薄，不显厚重感。圈足多为“泥鳅背”，底部施深浅不均匀的芝麻酱釉，有浓有淡，看上去疙疙瘩瘩的。釉下有：“大清雍正年制”、“雍正年制”和“大清乾隆年制”、“乾隆年制”很规矩的暗刻款，这是官窑的制作方法。这种刻款非常规整，线条非常流畅。民窑底足有明显的旋痕，多施黄褐色釉，无款识。雍乾官窑器型丰富，大型陈设器居多，如：瓶、尊、壶、花觚、花盆及佛造像等，体型较小的有花浇、各式洗等文房用品。

2、清中晚期（嘉、道时期）钧红：乾隆晚期至嘉庆、道光时期，蓝色垂流感越来越少，咸丰以后基本上就没有蓝色垂流了。这个时期钧红釉面流淌感不强，蓝色丝状越来越少，部分器物呈现蓝、紫、红、草绿、月白等多种颜色融合绞织的效果。胎骨稍显粗松，洁白也差。底部的芝麻酱釉色浅，呈淡黄色，很均匀。少数器底露胎无釉，器底垂釉现象特别严重，采用后修胎的方法，底足普遍出现缺胎少釉现象，俗称“狗啃底”。釉下有刻款“大清嘉庆年制”、“大清道光年制”六字篆书款，道光时期有部分六字楷书款，线条流畅规整。民窑胎质较为粗糙，无款识，底足缺胎少釉“狗啃底”现象明显。嘉、道时期器型减少，有瓶、尊和动物造像等。

3、清晚期（咸丰、同治、光绪、宣统时期）钧红：釉面垂流感不强，窑变釉蓝色几乎不见，变为全红色，有部分仅在口沿内部留有不规则的蓝色或紫色窑变痕迹。到光绪和宣统时期，喜欢用黑釉刷流淌感，红釉与黑釉无渗透，不相融。胎骨粗松，器壁厚重，有些官窑底足呈现淡淡的“火石红”斑。这个时期垂釉严重，都是后修胎，普遍出现缺胎少釉的“狗啃底”现象。底部多是细砂底，不施釉，刻六字楷书款，有些同治、光绪官窑器物，足圈上刷有一层黑色

六、什么是宜钧釉？

宜钧釉

宜兴仿钧釉的简称。 釉层较厚，开片细密，不甚透明。 釉料中含钙、磷。

基本信息

中文名

宜兴仿钧釉

别名

宜钧釉

创作时期

明清

七、金代钧窑上几次釉？

金代早期的钧窑，釉面较为精细，棕眼出现的情况较少，多数器物以天青色为主，底部露出平足圈足，底部足心刷有和釉面一样色釉，但不是所有的器物足心都刷釉，有化妆土，化妆土在胎体和釉面之间，属于二次烧成，先烧素胎，烧成后再上一层化妆土入窑二次烧制，没有上酱釉，取而代之的是一层化妆土，应该是金代早期继承了北宋的烧制方法，继续生产的器物。

烧制的器物一部分是底露胎，胎质疏松，圈足直足，足底内部内旋掏足，只进行简单一刀，较为粗糙，形成深浅不一外足心，胎体呈土白色泛黄或者灰白色，胎土淘洗的不及北宋精细。金代钧窑瓷器的胎体比元代钧窑的胎体要轻薄，但是和北宋钧窑相比要稍厚一点，没有酱釉，但是有一层透明的护胎釉。

八、钧红釉与霁红釉区别？

钧红釉和霁红釉是不同的钧红釉和霁红釉都是中国传统的陶瓷釉色，它们的成分和烧制方式不同，钧红釉多为含铁质的氧化物，烧制时需要在还原气氛下进行，最终呈现出暗红色调；而霁红釉则是由含铜的氧化物混合其他物质制成的，烧制时需要在氧化气氛下进行，能呈现出明亮的红色两者的外观色泽、质地和烧制效果都有所不同色釉是陶瓷制作中重要的组成部分，不同的颜色和效果能通过巧妙的配比和烧制方式来实现，这对于制作高品质陶瓷来说至关重要

九、紫砂钧釉胎和釉的特征？

，而釉则是家具的油漆。二者是相互相承，互相发光的关系，离开谁，都不能为一个成品，只是一个半成品。

如：景德镇有专业做毛坯胎的工匠，由于瓷器有青花，粉彩，斗彩，珐琅彩的多种釉料烧制方式，有釉下彩（青花），釉上彩之分，胎坯有的先挂釉，有的则是白坯，先画在挂釉烧。

釉色也分青釉料和白釉料多种，釉先前都是采用矿石原料烧制而成，如今多为化工合成

十、类似炉钧釉的釉有哪些？

清朝祭天用的蓝釉瓷器，而除此以外还有祭祀日用的红釉瓷器，清朝的是正红色。不过清代不同皇帝的时期，红釉瓷器也是不一样的，有着不同的品种和颜色变化。

有清康熙郎窑红瓷器，豇豆红瓷器。而到了雍正、乾隆时期霁红瓷器达到了巅峰时期。

除此之外，还有很多其他的品种，例如雍正时期有胭脂红、珊瑚红、窑变红，乾隆时期亦有金红、洋红、玫瑰红、仿剔红等等。各种品种繁多，一直延续到清代末期